Экранизация романа Марио Пьюзо «Крестный отец» сосредоточена вокруг вымышленной семьи и происходит в послевоенном Нью-Йорке. Хотя есть несколько сюжетных линий, главным героем является Вито Корлеоне, которого играет несравненный Марлон Брандо. Дон Корлеоне предстает симпатичным и даже замечательным персонажем. На протяжении всего фильма этот профессиональный преступник не делает практически ничего, что мы бы не одобрили. Он говорит спокойно, он тактичен, он никогда не повышает голос, он против торговли наркотиками и, самое достойное нашего уважения, он очень любит свою семью.
Марио Джанлуиджи Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола — блестящий дуэт, предлагающий вам взглянуть на мафию с ее точки зрения. Оценить классику кино вы можете на сайте https://indofilms.ru где доступны онлайн все части фильма. На смену реальному миру приходит авторитарный патриархат, где власть и справедливость исходят от крестного отца, а единственные злодеи — предатели. Самая главная заповедь, произнесенная Майклом (Аль Пачино) — «Никогда не иди против семьи», и с этим трудно не согласиться. Жестокая борьба между властью и семейными ценностями — центральная тема, которая может коснуться большинства зрителей, а гуманизация и сочувствие — ключевые черты этого необычного фильма.
Коппола ловко строит повествование так, чтобы вызвать симпатию к своим героям. Что странно и страшно, так это то, что мы болеем за персонажей, которые изначально злы. Гангстеры — безжалостные убийцы с отвратительной внешностью: Лука Брази, Питер Клеменца и Сальваторе Тессио. Но в фильме также много семейных сцен, которые показывают близость и теплые узы. Мы видим всегда хорошо причесанных жен, стайки кричащих детей, причастия, свадьбы и столь же праздничные похороны, а также такие вещи, как кипящие спагетти, от которых мы почти чувствуем запах ароматного чеснока и жареных помидоров.
Сценарий «Крестного отца» не основан ни на каких формулах, кроме классической структуры, в которой власть передается из поколения в поколение. Сюжет выстроен тонко, но нужно внимательно следить за каждым жестом, сценой и диалогом. Обратите внимание, когда Вито говорит гробовщику: «Когда-нибудь, и этот день может никогда не наступить, я попрошу вас об услуге». Когда наступает день, одолжение оказывается не насилием, как в обычном кино, а помощью, даже желанием избавить его жену, дона Корлеоне, от вида изуродованного тела их сына. И обратите внимание, как «ошибочный» звонок женщины создает ловушку и запускает цепочку событий.
